Детали скрипки


Скрипка у ракет. Звучал Чайковский на «Детали»

Культурная и музыкальная жизнь, в которой активно участвовали многие сотрудники предприятия как слушатели, в период пандемии прекратилась. Закрыты залы, нет спектаклей, и только он-лайн записи в небольшой мере удовлетворяли наши культурные запросы. И на днях в атриуме многофункционального корпуса УПКБ «Деталь» впервые состоялся концерт скрипичной музыки. И он прошел, как говорится, «на ура».

Для восполнения музыкального дефицита отделом по подготовке кадров и социальному развитию была приглашена в гости скрипачка, наша землячка Мария Казанцева, студентка специальной музыкальной школы при Уральской государственной консерватории. Она - активный участник мастер-классов известных педагогов и исполнителей нашего времени,  дипломант региональных и международных конкурсов.

Во время получасового концерта, прошедшего в обеденный перерыв, слушателям была представлена аллеманда из второй партиты ре минор Иоганна Себастьяна Баха. Затем Мария исполнила с фонограммой  фортепиано арию известного советского композитора Евгения Светланова.

Завершилось выступление концертом № 1 для скрипки с оркестром, вторая, третья части Петра Ильича Чайковского. Это довольно сложное для исполнения произведение, и многие известные скрипачи мирового уровня считают престижным для себя иметь это сочинение в своём репертуаре. По окончании концерта сотрудники пожелали Марии успехов в творчестве и в профессиональном музыкальном обучении.

Атриум наполнялся звуками скрипки и долгими аплодисментами. Музыка открыла прекрасную акустику здания, украсившего историческую часть города, а наши ценители классической музыки смогли погрузиться в долгожданную музыкальную атмосферу.

 

По информации УПКБ "Деталь"

Устройство скрипки | mysite

Скрипка — струнный смычковый музыкальный инструмент высокого регистра.

 Диапазон скрипки: от соль малой октавы до ля четвёртой октавы и выше.

 

Корпус скрипки имеет овальную форму с округлыми выемками по бокам, образующими «талию». Округлость внешних контуров и линий «талии» обеспечивает удобство игры.

 

Верхняя и нижняя плоскости корпуса – деки - соединены друг с другом обечайками.

Нижняя дека или «спинка» делается из клёна. Обычно состоит из двух досок, с подобранным зеркальным рисунком.

Верхняя дека или «крышка» делается из Тирольской ели. Имеет два резонаторных отверстия — эфы (по форме они напоминают латинскую букву f).

Обечайки соединяют нижнюю и верхнюю деку, образую боковую поверхность скрипки. Делают их из клёна. Их высота определяет объём и высоту скрипки, кардинально влияя на издаваемый ею тембр: чем выше обечайки, тем звук приглушённее и мягче, чем ниже — тем пронзительнее звучание скрипки.

В середине верхней деки расположена подставка, над которой проходят струны, закреплённые на струнодержателе - подгрифке.

Струнодержатель представляет собой полосу чёрного дерева (обычно закруглённую), расширяющуюся в сторону крепления струн. Его противоположный, узкий конец толстой жильной струной (петлей) соединён с пуговкой, расположенной на обечайке.

Подставка влияет на тембр инструмента.

Внутри корпуса скрипки, между верхней и нижней деками вставлен круглый штифт из резонансной ели или ольхи — душка (от слова «душа»). Эта деталь передаёт колебания от верхней деки к нижней, обеспечивая резонанс. Положение душки и плотность её контакта с деками очень значимы. Стоит слегка передвинуть её — и звук изменится до неузнаваемости.

Гриф скрипки — длинная пластинка. Делается из цельного твёрдого дерева (чёрного дерева или из пластмассы). Со временем поверхность грифа стирается и становится неровной.

Гриф заканчивается головкой или «завитком». Завиток всегда служил чем-то вроде фирменного клейма — свидетельства о вкусе и мастерстве создателя. Некоторые мастера заменяли его скульптурой — резной головой льва, например.

В головку с двух сторон вставлены две пары колков, с помощью которых производится настройка струн. Колки делаются обычно из черного дерева.

Головка переходит в шейку, которую охватывает рука исполнителя во время игры. Шейка крепится к нижней части грифа. На месте стыка устанавливается маленькая подставка для поддержки струн — верхний порожек.

Подгрифок (струнодержатель) служит для крепления струн. Одной стороной расширяется к струнам, которые к нему крепятся с помощью машинки. Другой стороной сужается и крепится петлёй — толстой жилой, надевающейся на пуговку, расположенную на обечайке. Сам подгрифок ничего не держит, кроме струн, натяжением которых он расположен над верхней декой. Материал и конструкция подгрифка влияют на звук — с увеличением массы подгрифка увеличивается глухость звука:

Машинка — металлическое устройство, состоящее из винта, вставляемого в отверстия подгрифка, и крючка, служащего для крепления струны, располагающегося с другой стороны. Для каждого размера скрипки предназначен определённый размер машинки, существуют также универсальные. Обычно имеют чёрное покрытие. Машинка служит для получения более качественного звучания: позволяет произвести тонкую подстройку.

Часто гриф окаймляет тонкая деревянная полоска, шириной 2-3 мм, называемая «ус».

Нижняя часть грифа прикреплена к закруглённой и отшлифованной планке, так называемой шейке.

Струн в скрипке четыре:

Первая струна («квинта») — верхняя, настроена на ми второй октавы.

Вторая струна настроена на ля первой октавы.

Третья струна настроена на ре первой октавы.

Четвёртая струна («басок») — нижняя, настроена на соль малой октавы.

Струны проходят через подставку от подгрифка к колкам, на которые наматываются в головке грифа.

Игра на скрипке производится при помощи смычка. Он состоит из винта, колодки, трости. По всей длине смычка натянуты конские волосы.

Из чего изготавливают скрипку

Для изготовления скрипки используется три вида дерева: клён, ель и чёрное дерево. В зависимости от свойств дерева, из него изготавливаются различные детали инструмента. Так как верхняя дека почти полностью отвечает за звучание басовых струн, то для неё идеально подходит сочетание мягкости и упругости ели. Из клёна изготавливаются нижняя дека, голова и обечайки. Гриф изготовлен из чёрного дерева. Чёрное дерево, благодаря своей высокой жёсткости и прочности имеет максимальную устойчивость к износу от струн.

Многие поколения мастеров экспериментировали с различными материалами для изготовления скрипки (тополь, груша, вишня, акация, кипарис, орех), но лучше всего отвечают требованиям звучания  клён и ель. Это подтверждается и всеми современными исследованиями.

Лучшим деревом для изготовления скрипки считается дерево, выросшее в горах. Здесь дело в климате. В горах дерево подвергается резким перепадам температур и не перенасыщено влагой.

По сложившейся традиции, для изготовления нижней деки мастера используют волнистый клён, отличающийся красивым волнистым рисунком. Также, на силу и тембр звука смычковых инструментов оказывает большое влияние и материал, из которого они изготовлены, и состав лака. При пропитке скрипки лаком, он изменяет плотности исходного дерева. Степень влияния пропитки на звучание скрипки неизвестно, так как зависит в основном от структуры и особенностей самого дерева. После высыхания лак предохраняет скрипку от значительных изменений плотностей дерева под влиянием окружающей среды. Лак окрашивает скрипку прозрачным цветом от светло-золотистого до тёмно-красного или коричневого.

Существует много школ и направлений изготовления скрипки, но наиболее яркими признаны Итальянская, Французская и Немецкая. Все они имеют свои достоинства и недостатки и ощутимо отличаются друг от друга как по звуку, так и способам изготовления. Звук инструментов Итальянской школы признан самым тембристым, пластичным и управляемым. Звук инструментов Немецкой школы отличается яркостью и пустотой. Французские инструменты звучат несколько «стеклянно» и гулко.

Все о скрипке - Яндашевская Надежда Григорьевна

26 ноября 2015 г.

 

Скрипка. Детали и части.

Две основные части скрипки называются шея и корпус скрипки. Многие употребляют разные названия, так шеюмогут называть грифомкорпус – телом скрипки или патроном. В свою очередь верхнюю часть корпуса скрипкичасто называют плечами скрипки, а средняя часть называется талией скрипки.

Шея скрипки состоит из двух частей – грифа или накладки на гриф и шеи или шейки грифа.

Накладка на гриф изготавливается из очень твердых пород дерева, обычно это черное африканское или эбеновое дерево, реже палисандр или самшит. Не смотря на свою твердость, под воздействием пальцев и струн со временем накладка на гриф стирается и ее можно заменить. Для того чтобы накладку было легко оторвать отшей, мастер приклеивает накладку на костный клей.

Шея.

Шея скрипки вытачивается из цельного куска древесины твердой породы, чаще всего клена.

Верхнюю часть шеи называют головой или головкой инструмента. Части головки – колковая коробка, иногда ее называют – колодец и завиток или улитка.

Завиток не влияет на голос и тембр инструмента, но является одним из важнейших признаков атрибуции инструмента, считается, что завиток отражает почерк мастера.

Шея заканчивается пяткойпяткой шея «врезается» в корпус инструмента. Пятка приклеивается к корпусу скрипки на очень крепкий клей. Чтобы не испортить дерево, при построении качественного инструмента используется натуральный клей без полимерных материалов. Такой клей может быть изготовлен, например, из воздушного пузыря рыб (обычно осетровых или лососевых) или мочевого пузыря животного, например заячьего.

Корпус скрипки.

Корпусрезонансное тело скрипки, состоит из трех основных частей – верхней декинижней деки и обечаек.

Верхняя дека (название «Дека» происходит от немецкого Decke – покров, покрышка, одеяло) изготавливается из ели и состоит из двух склеенных частей. Во время игры дека буквально живет, она дышит и вибрирует, входя в резонанс с остальными частями конструкции, задача ее быть в движении, поэтому толщины деки на хорошей скрипке составляют буквально пару миллиметров.

Нижняя дека или основание корпуса изготавливают из клена, явора или других платановых, реже из ивовых пород, например из тополя, ивы. Нижняя дека может быть склеена так же, как и верхняя дека скрипки из двух частей, либо выточена из цельного куска.

Обечайки скрипки соединяют верхнюю и нижнюю деки инструмента по бокам.

Бывает очень весело иногда прочитать "ОБИЧАЙКА" или даже "ОБЕ ЧАЙКИ" в описании инструмента даже в официальных запросах от известных оркестров или даже в статьях нерадивых «мастеров» или музыкантов. А ведь происхождение слова «Обечайка» русское, профессиональный столяр или слесарь знает, что так называется стенка полого круглого или конического профиля - втулки. Наши бабушки еще помнят, что сито для просеивания муки укреплялось обечайкойОбечайки – бока корпуса скрипки, на других языках, например на английском или немецком, эти части скрипки так и называются – бока или стороны. Изготавливаются обечайки из того же материала, что и нижняя дека, обычно мастер старается подобрать брусок не только с той же части того же ствола, но и подходящие по рисунку структуры дерева бруски для обечаек, нижней деки и шеи скрипки.

Внутри корпуса места склейки обечаек усилены клотцами – специальными деревянными колодочками, а между деками и обечайками склейка усилена обручикамиКлоцы и обручики изготавливают из ели. Части корпусаскрипки склеивают между собой также как деки, натуральным органическим клеем.

Вдоль внутренней стороны верхней деки с левой стороны расположена пружина или бас-барбасовая балка.Пружина задает ребро жесткости верхней деке, а также служит приемником и передатчиком вибрации от подставки на корпус инструмента. Левая басовая ножка подставки располагается как раз над пружиной и передает через нее корпусу инструменту вибрацию заданную баском – струной нижнего строя скрипкиПружинаизготавливается из ели.

С правой стороны под квинтовой ножкой подставки между верхней и нижней декой расположена душка,она служит в качестве распорки между деками и передает через себя вибрацию на нижнюю деку. Слово Душка имеет один корень со словом душа, в любом иностранном описании, как у итальянских, так и у немецких мастеров Вы увидите, что название этой маленькой детали имеет значение Души скрипки. Вероятнее всего это связано с тем, что качество материала, форма, толщина и положение душки значительно влияет на звучание скрипки. Очень прискорбно читать у некоторых «мастеров» и музыкантов вместо слова душка – слово "ДУЖКА". Оставим пробелы их знаний на их же совести. Возможно, кто-то из них прочитает этот материал, да и исправится.

Фурнитура и аксессуары.

Колки или колковая механика – детали фурнитуры скрипки, устанавливаются в колковой коробке, изготавливаются из дерева твердой породы – эбенового дерева, реже из палисандра или самшита, на недорогие инструменты могут установить пластиковые колки.

Подгрифникподгрифок или струнодержатель с помощью петельки (жилки) крепится к пуговице (кнопке). На дорогие инструменты ставят деревянный подгрифник, обычно мастер устанавливает всю фурнитуру, включая подбородник из однородного материала. Современные подгрифники изготавливают также из пластмасс и композитных материалов. Подгрифники могут быть оборудованы машинками для точной настройки илитюнерами.

Струны.

Струны – это тот аксессуар скрипки, который наиболее стремительно развивается в лучшую сторону в наше время. На протяжений столетий скрипачи использовали натуральные жильные струны, созданные из натуральных бараньих кишок. Самый главный недостаток натуральных струн – их недолговечность. На смену им пришли стальные струны, сердечник струн отливался из различных сплавов. Недостаток стальных струн – излишнее напряжение и ограниченный динамический диапазон. И вот на смену стальным струнам пришлиперлоновые струны.  При создании современных струн используются новейшие технологии, в сплавах присутствуют редкие и благородные металлы, а в сердечник вплетают инновационные материалы, такие как перлон, кевлар, наряду с натуральной жилой.

Верхний порожек и подставка.

Две очень важные детали скрипки – порожек и подставкаПорожек приклеивается к грифу и изготавливается из того же материала, что и накладка на гриф, подставка изготавливается из резонансного дерева с хорошими акустическими свойствами, чаще из клена или чинары. Порожек и подставка – две узловых детали скрипки, ведь именно они передают вибрацию струны корпусу и заставляют скрипку звучать. Обе детали тщательно настраиваются и подгоняются мастером. От свойств материала подставки, ее конфигурации и местоположения зависит звучание инструмента. Кстати, расстояние между этими двумя деталями есть длина вибрирующей части струны, именно эта длина называется мензурой инструмента. К сведению музыкантов, по определению, мензуране может быть удобной или широкой, узкой.

Ну вот, теперь, когда мы разобрались из чего строится скрипка, можно перейти к следующему вопросу. Далее мы попробуем разобраться, почему одна скрипка стоит пару десятков долларов, а другая несколько миллионов, кто и по каким признакам может оценить стоимость и авторство инструментов. В следующей статье речь пойдет обатрибуции скрипок

Сиднейский струнный центр | Made With Biesse Россия

Когда семья Гланвиль начала искать поставщика станков год назад, их интересовал один вопрос: как они могут производить качественный продукт в Австралии, учитывая повышенную стоимость рабочей силы? Ответ был получен во время посещении завода в Пезаро для проведения испытаний, после которых компании приняли решение работать вместе. Некоторые детали обрабатывались на специальных приспособлениях, и компания Biesse приложила все усилия, чтобы разрешить проблемы, описанные Максом. «В ходе нашего визита компания Biesse предоставила нам консультации высококлассных специалистов, благодаря которым полученные результаты превзошли наши самые высокие ожидания», – рассказывает Макс.

Макс Гланвиль, лауреат премии «Молодой австралийский дизайнер года», изучил возможности программного обеспечения bSolid и запустил пятиосевой станок Rover A, полностью соответствующий требованиям к качеству изделия. Макса поразили возможности программного обеспечения в части визуализации сложных деталей, таких как верхняя и нижняя деки, шейка и красиво вырезанные эфы. Способность моделирования каждой детали в реальном времени и производственном пространстве было фантастическим решением. «Мне как промышленному дизайнеру программное обеспечение bSolid позволяет расширять границы векового ремесленного опыта», – утверждает Макс. Это сталопоследним аргументомв пользу серьезных инвестиций в новейшие технологии.

Макс сравнивает струнный инструмент с суперкаром или дорогими часами, детали которых изготавливаются на станках, но собираются вручную: «Нам нужен был не просто станок для производства сложных деталей с высоким уровнем точности, нам также требовались инструменты небольшого диаметра для обеспечения максимальной чистоты машинной обработки деталей, особенно эфов. Скрипка — это произведение искусства, и мы считаем, что можем производить искусство в промышленном масштабе; это ремесло может быть механизировано. Высокопрофессиональная передача — это способность оборудования Biesse производить детали с допусками, которые обычно делаются только вручную. Можно изготовить что-нибудь на станке, но на Rover A мы может также это проанализировать, и именно это я нахожу самым захватывающим.

Качество очень важно для нас. Мы хотели бы запомниться как современные новаторы производства скрипок в мире. Нам нужен гибкий процесс производства, чтобы иметь возможность вносить изменения и предлагать нашим клиентам быстрое обслуживание. Мы должны иметь возможность производить небольшие партии по хорошей цене. Rover A даст нам такую гибкость и конкурентное преимущество», говорит Макс Первую четырехструнную скрипкусделал Андреа Амати, который работал учеником у величайших мастеров скрипки в истории. Интересно, что его родной город Кремона находится всего в 300 километрах от Пезаро, штаб-квартиры Biesse. Компания Biesse способствует продолжению традиций великих мастеров в современном мире. Дуг и Макс соглашаются: «Наши инструменты основаны на классических итальянских эскизах, и теперь итальянские технологии помогут нам открыть новую площадку здесь, в Австралии». Искусство объединяется с технологиями и становится доступным для всех: теперь это идеальный аккорд.

Из скольки деталей состоит скрипка. Струнные смычковые музыкальные инструменты. Позиция левой руки

Скрипка состоит из двух основных частей: корпуса и грифа, вдоль которого натянуты струны.

Корпус скрипки имеет специфическую округлую форму. В отличие от классической формы корпусаформа из трапециевидного параллелограмма является математически оптимальной с округлыми выемками по бокам, образующими «талию». Округлость внешних контуров и линий «талии» обеспечивает удобство игры, в частности в высоких позициях. Нижняя и верхняя плоскости корпуса -- деки -- соединены друг с другом полосками дерева -- обечайками. Они имеют выпуклую форму, образуя «своды». Геометрия сводов, а также их толщина, её распределение в той или иной степени определяют силу и тембр звука. Внутри корпуса ставится душка, сообщающая вибрации от подставки - через верхнюю деку - нижней деке. Без нее тембр скрипки теряет живость и полноту.

На силу и тембр звука скрипки оказывает большое влияние материал, из которого она изготовлена, и, в меньшей степени, состав лака. Известен эксперимент с полным химическим удалением лака со скрипки Страдивария, после которого звук ее не изменился. Лак предохраняет скрипку от изменения качества дерева под влиянием окружающей среды и окрашивает скрипку прозрачным цветом от светло-золотистого до тёмно-красного или коричневого.

Нижняя дека (музыкальный термин) делается из цельной древесины клёна (других твердых пород дерева), или из двух симметричных половинок.

Верхняя дека делается из резонансной ели. Имеет два резонаторных отверстия -- эфы (по форме они напоминают латинскую букву f). На середину верхней деки опирается подставка, на которую опираются струны, закреплённые на струнодержателе (подгрифке). Под ножкой подставки со стороны струны Соль к верхней деке прикреплена единственная пружина - продольно расположенная деревянная планка, во многом обеспечивающая прочность верхней деки и ее резонансные свойства.

Обечайки объединяют нижнюю и верхнюю деки, образуя боковую поверхность корпуса скрипки. Их высота определяет объём и тембр скрипки, принципиально влияя на качество звука: чем выше обечайки, тем звук глуше и мягче, чем ниже -- тем пронзительнее и прозрачнее верхние ноты. Обечайки изготавливаются, как и деки, из древесины клёна.

Душка -- круглая распорка из еловой древесины, механически объединяющая деки и передающая усилие натяжения струн и высокочастотные колебания на нижнюю деку. Идеальное её расположение находится экспериментально, как правило, конец душки расположен под ножкой подставки со стороны струны Ми, или рядом с ней. Душка переставляется только мастером, так как ее малейшее передвижение значительно влияет на звучание инструмента.

Подгрифок, или струнодержатель, служит для крепления струн. Ранее изготавливался из твёрдых пород чёрного или красного дерева (обычно из эбенового дерева или палисандра соответственно). В настоящее время часто делается из пластмасс или легких сплавов. С одной стороны у подгрифка имеется петля, с другой -- четыре отверстия шлицами для крепления струн. Конец струны с пуговкой (ми и ля) продевается в круглое отверстие, после чего натяжением струны в сторону грифа она вжимается в шлиц. Струны Ре и Соль чаще закрепляются в подгрифке петлей, проходящей в отверстие. В настоящее время в отверстия подгрифка часто устанавливаются рычажно-винтовые машинки, значительно облегчающие настройку. Серийно выпускаются подгрифки из легких сплавов с конструктивно интегрированными машинками.

Петля из толстой струны или стальной проволоки. При замене жильной петли большего диаметра чем 2,2 мм на синтетическую (диаметр 2,2 мм) необходимо вклинить клин и заново просверлить отверстие диаметром 2,2, иначе точечное давление синтетической струны может повредить деревянный подгрифок.

Пуговка -- шляпка деревянного колка, вставляемого в отверстие в корпусе, находящееся с противоположной грифу стороны, служит для крепления подгрифка. Клин вставляется в коническое отверстие, соответствующее ему по размерам и форме, полностью и плотно, иначе возможно растрескивание клока и обечайки. Нагрузка на пуговку очень высока, порядка 24 кг.

Подставка влияет на тембр инструмента. Экспериментально установлено, что даже небольшой сдвиг подставки приводит к значительному изменению строя инструмента за счет изменения мензуры и к некоторому изменению тембра - при сдвиге к подгрифку -- звук глуше, от него -- ярче. Подставка приподнимает струны над верхней декой на разную высоту для возможности игры на каждой из них смычком, распределяет их на большем расстоянии одну от другой на дуге большего радиуса, чем верхний порожек.

Струнные смычковые инструменты - группа музыкальных инструментов со звукоизвлечением, осуществляемым в основном в процессе ведения смычка по натянутым струнам. Существует большое количество народных смычковых инструментов. В современном академическом музицировании используют четыре струнно-смычковых инструмента: Скрипка, Альт, Виолончель, Контрабас. Диапазон всей смычковой группы охватывает почти семь октав от до контроктавы до до пятой октавы. Смычковые были сформированы и усовершенствованы примерно в конце XVII века, только смычок в современном виде появился к концу XVIII века. Несмотря на тембровые отличия отдельных инструментов группы, в массе они звучат однородно. Это объясняется единством конструкции и общим принципом звукоизвлечения. Источник звука у всех инструментов - струны, звукоизвлечение производится смычком (arco) или пальцами (pizzicato). Скрипка - смычковый струнный музыкальный инструмент высокого регистра. Имеет народное происхождение, современный вид приобрела в XVI веке, получила широкое распространение в XVII веке. Имеет четыре струны, настроенные по квинтам: g, d1,a1,e² (соль малой октавы, ре, ля первой октавы, ми второй октавы), диапазон от g (соль малой октавы) до a4 (ля четвёртой октавы) и выше. Тембр скрипки густой в низком регистре, мягкий в среднем и блестящий в верхнем. Строение скрипки. Скрипка состоит из двух основных частей: корпуса и грифа, вдоль которого натянуты струны. Корпус скрипки имеет овальную форму с округлыми выемками по бокам, образующими «талию». Округлость внешних контуров и линий «талии» обеспечивает удобство игры, в частности в высоких регистрах. Нижняя и верхняя плоскости корпуса - деки - соединены друг с другом полосками дерева - обечайками. Нижняя дека или «днище», Верхняя дека или «крышка», Обечайки, Душка, Подгрифник, или струнодержатель, Петля, Пуговка, Подставка. Гриф. Гриф скрипки - длинный брусок из цельного твёрдого дерева (чёрного эбенового дерева или палисандра). Со временем поверхность грифа или стирается или становится неровной. Нижняя часть грифа приклеена к шейке, которая переходит в головку, состоящую из колковой коробки и завитка.Верхний порожек - пластинка из чёрного дерева, расположенная между грифом и головкой, с прорезями для струн. Углубления в порожке натирают графитовой смазкой или графитом (графитовым карандашом) для уменьшения трения о струны и продления срока их службы. Отверстия в порожке распределяют струны на равном расстоянии друг от друга.Шейка - полукруглая деталь, которую охватывает рукой исполнитель во время игры. К шейке сверху крепится гриф и верхний порожек. Струны. Струны проходят от подгрифка через подставку, над поверхностью грифа и через верхний порожек к колкам, на которые наматываются в головке. В скрипке четыре струны :

первая («квинта») - верхняя, настроена на ми второй октавы. Металлическая сплошная струна «ми» имеет звонкий, блестящий тембр.

вторая - настроена на ля первой октавы. Жильная (кишечная или из специального сплава) сплошная «ля» имеет мягкий, матовый тембр.

третья - настроена на ре первой октавы. Жильная (кишечная или из искусственного волокна) «ре», обвитая алюминиевой канителью имеет мягкий, матовый тембр.

четвёртая («басок») - нижняя, настроена на соль малой октавы. Жильная (кишечная или из искусственного волокна) «соль», обвитая серебряной канителью, суровый и густой тембр . Смычок - Деревянная трость, переходящая в головку с одной стороны, с другой прикрепляется колодка. Между головкой и колодкой натягивается волос конского хвоста (искусственного или натурального). Конский волос, особенно толстый, имеет большие чешуйки, между которыми находится натирочная канифоль, что благоприятно сказывается на звуке. Подбородник. Предназначен для удобства игры музыканта. Боковое, серединное и их промежуточные расположение выбирается из эргономических предпочтений скрипача. Мостик. Предназначен также для удобства игры музыканта. Крепится к задней стороне скрипки и предназначен для установки на плечо музыканта. Представляет собой подставку (прямую или выгнутую, твёрдую или обшитую мягкой тканью, деревянную, металлическую или карбоновую), и крепления с каждой стороны. В металлическую конструкцию часто прячут необходимую электронику, например, усилитель микрофона. Основными марками современный мостиков являются WOLF, KUN и др. Струны прижимаются четырьмя пальцами левой руки к грифу (большой палец исключён). По струнам водят смычком, находящимся в правой руке играющего. От прижима пальцем длина колеблющейся области струны уменьшается, за счет чего повышается частота, то есть получается более высокий звук. Струны, не прижатые пальцем, называются открытыми и обозначаются при указании аппликатуры нулём.

От касания струны почти без нажима в определенных местах получаются флажолеты. Некоторые флажолетные звуки по своей высоте идут дальше стандартного диапазона скрипки. Расположение прикладывания пальцев левой руки называется аппликатурой (от слова аппликата). Указательный палец руки называется первым, средний - вторым, безымянный - третьим, мизинец - четвёртым. Позицией называется аппликатура четырёх соседних пальцев, отстоящих один от другого на тон или полутон. На каждой струне можно иметь семь и более позиций. Чем выше позиция, тем сложнее в ней чисто играть. На каждой струне, исключая квинты, идут преимущественно только до пятой позиции включительно; но на квинте или первой струне, а иногда и на второй, пользуются более высокими позициями - вплоть до двенадцатой. Альт (англ. и итал. viola, фр. alto, нем. Bratsche) или альт скрипичный - смычковый струнный музыкальный инструмент такого же устройства, что и скрипка, но несколько бо́льших размеров, отчего звучит в более низком регистре. Струны альта настроены на квинту ниже скрипичных и на октаву выше виолончельных - c, g, d1,a1 (до, соль малой октавы, ре, ля первой октавы). Наиболее употребительный диапазон - от c (до малой октавы) до e3 (ми третьей октавы), в сольных произведениях возможно употребление более высоких звуков. Ноты пишутся в альтовом и скрипичном ключах. Приемы игры на альте: Приёмы игры на альте немного отличаются от приёмов игры на скрипке способом звукоизвлечения и техникой, однако сама техника игры немного более ограниченная из-за бо́льших размеров, и как следствие, необходимости большей растяжки пальцев левой руки. Тембр альта ― менее яркий, чем скрипичный, но густой, матовый, бархатистый в нижнем регистре, несколько гнусавый в верхнем. Такой тембр альта - следствие того, что размеры его корпуса («резонаторного ящика») не соответствуют его строю: при оптимальной длине 46―47 сантиметров (такие альты изготовлялись старыми мастерами итальянских школ) современный инструмент имеет длину от 38 до 43 сантиметров[источник не указан 592 дня]. На альтах бо́льшего размера, приближающихся к классическим, играют в основном сольные исполнители, обладающие более сильными руками и разработанной техникой. Виолончель (итал. violoncello, сокр. cello, нем. Violoncello, фр. violoncelle, англ. cello) - смычковый струнный музыкальный инструмент басового и тенорового регистра, известный с первой половины XVI века, такого же строения, что и скрипка или альт, однако значительно бо́льших размеров. Виолончель обладает широкими выразительными возможностями и тщательно разработанной техникой исполнения, используется как сольный, ансамблевый и оркестровый инструмент. Техника игры на виолончели. Принципы игры и штрихи при исполнении на виолончели - те же, что и на скрипке, однако, вследствие бо́льших размеров инструмента и иного положения играющего техника игры на виолончели усложнена. Применяются флажолеты, пиццикато, ставка большого пальца и другие приёмы игры. Звук виолончели сочный, певучий и напряжённый, в верхнем регистре на нижних струнах слегка сдавленный. Строй струн виолончели: C, G, d, a (до, соль большой октавы, ре, ля малой октавы), то есть на октаву ниже альта. Диапазон виолончели благодаря разработанной технике игры на струне a очень широк - от C (до большой октавы) до a4 (ля четвёртой октавы) и выше. Ноты пишутся в басовом, теноровом и скрипичном ключах соответственно действительному звучанию. Контрабас (итал. contrabasso или basso, фр. contrebasse, нем. Kontrabass, англ. double bass) - самый крупный по размерам (около двух метров в высоту) и самый низкий по звучанию из широко используемых смычковых струнных музыкальных инструментов, объединяющий в себе черты скрипичного семейства и семейства виол. Имеет четыре струны, настроенные по квартам: E1, A1, D, G (ми, ля контроктавы, ре, соль большой октавы), диапазон от E1 (ми контроктавы) до g1 (соль первой октавы) и выше. Техника игры на контрабасе. На контрабасе играют стоя (как правило, солисты) или сидя на высоком табурете (преимущественно в оркестре), ставя инструмент перед собой. Высота инструмента регулируется длиной шпиля. Приёмы игры на контрабасе и штрихи те же, что и на скрипке, однако из-за его крупных размеров и менее удобного положения смычка (на весу) техника игры на контрабасе значительно ограничена: большое растяжение пальцев и частая смена позиций затрудняют исполнение быстрых пассажей, скачков, гамм. На контрабасе хорошо звучит пиццикато. Практически применяемый диапазон контрабаса сравнительно невелик: от E1 (ми контроктавы) до h2 (си первой октавы). В сольных виртуозных сочинениях могут использоваться и более высокие звуки. Ноты для контрабаса пишутся в басовом, теноровом, реже ― скрипичном ключе на октаву выше действительного звучания. Основная сфера применения контрабаса - симфонический оркестр, в котором группе контрабасов принадлежит важнейшая роль басового фундамента. Контрабас также иногда используется в камерных ансамблях, а также в джазе и родственных ему жанрах. В рокабилли и сайкобилли контрабас используется вместо бас-гитары, причём играют практически всегда слэпом - за счёт «щелчков» контрабас дополняет ритмическую секцию, а в группах без ударника - успешно заменяет её. Контрабас обладает густым, низким и очень сочным тембром. Поскольку низкие частоты распространяются на сравнительно небольшое расстояние, контрабас редко используется в качестве сольного инструмента. Тем не менее, существует немало контрабасистов-виртуозов, мастерски владеющих техникой исполнения на нём и раскрывающих его богатые выразительные возможности. Для сольных выступлений нередко используются старинные мастеровые инструменты с бархатным, мягким звучанием.

Скрипка - наиболее распространенный смычковый , пользующийся невероятной популярностью еще с XVI века в качестве сольного и аккомпанирующего инструмента в составе оркестра. Скрипку также называют «королевой оркестра».

Происхождение скрипки

Споры о том, когда и где появился этот легендарный музыкальный инструмент, не стихают и по сей день. Некоторые историки предполагают, что смычок появился в Индии, откуда попал к арабам и персам, а от них уже перешел в Европу. В ходе музыкальной эволюции было много различных версий смычковых инструментов, повлиявших на современный вид скрипки. Среди них можно выделить арабский ребаб, германскую роту и испанскую фидель, появление на свет которых произошло в XIII-XV веках. Именно эти инструменты стали прародителями двух главных смычковых - виолы и скрипки. Виола появилась раньше, она была разных размеров, играли на ней стоя, держа на коленях, а позже - на плечах. Такой вид игры на виоле и привел к появлению скрипки.


Ребаб

Некоторые источники указывают на происхождение скрипки от польского инструмента скрипица или от российской скрипели, появление которых относится к XV веку. Долгое время скрипка считалась простонародным инструментом и не звучала сольно. На ней играли бродячие музыканты, а основным местом ее звучания были трактиры и кабаки.

Преображение скрипки

В XVI веке за изготовление скрипок берутся итальянские мастера, занимавшиеся производством виол и лютней. Они облекли инструмент в идеальную форму и наполнили лучшими материалами. Первым мастером, изготовившим первую современную скрипку, считается Гаспаро Бертолотти. Основной вклад в преобразование и изготовление итальянских скрипок все же осуществило семейство Амати. Они сделали тембр звучания скрипки более глубоким и нежным, а характер звучания - более многогранным. Главную задачу, которую поставили перед собой мастера, они выполнили превосходно - скрипка, как и голос человека, должна была в точности передавать эмоции и чувства через музыку. Чуть позже, там же в Италии, над усовершенствованием звучания скрипки работали всемирно известные мастера Гварнери и Страдивари, чьи инструменты на сегодняшний день оцениваются в целые состояния.


Страдивари

В XVII веке скрипка становится сольным участником оркестрового состава. В современном оркестре насчитывает около 30% скрипачей от общего числа музыкантов. Диапазон и красота звучания музыкального инструмента настолько широки, что для скрипки пишутся произведения всех жанров музыки. Великие композиторы мира писали множество непревзойденных шедевров, где главным солирующим инструментом была скрипка. Первое произведение для скрипки было написано в 1620 году композитором Марини и называлось «Romanesca per violino solo е basso».

Основой симфонического оркестра является группа, расположенная в центре, прямо перед зрителями и дирижёром. Это струнные смычковые инструменты. Источником звука служит колебание струн. Классификацией Хорнбостеля-Закса струнно-смычковые инструменты названы хордофонами. Когда две скрипки, альт и виолончель играют вместе, получается струнный квартет. Это камерная

Предшественники

Контрабасы, виолончели, альты и даже скрипки появились далеко не первыми, им предшествовали виолы, которые стали популярными в пятнадцатом веке. Звук у них был мягкий и нежный, поэтому очень скоро они стали любимицами всяческих оркестров. Струнные смычковые инструменты как таковые появились задолго до виол, но всё равно они намного моложе инструментов щипковых.

Смычок придумали в Индии, даже древние греки об этом ещё не знали. Арабы, персы, африканцы передавали его из страны в страну, как эстафетную палочку, и постепенно (к восьмому веку) смычок попал в Европу. Там образовались струнные смычковые инструменты, которые, видоизменяясь, дали жизнь сначала виоле, а затем скрипке.

Виола

Виолы были разной величины и с разной высоты голосами, некоторые стояли между колен, другие - на коленях, третьи - покрупнее - стояли на скамье и на них нужно было играть стоя. Были и виолы маленькие, которые держали, как и скрипку, на плече. Виола да гамба до сих пор есть в оркестрах, у неё очень своеобразный и красивый "голос". Она победоносно существовала до восемнадцатого века, затем некоторое время виолончель исполняла её партии. Лишь в 1905-м году виола да гамба вернулась в оркестр. Струнно-смычковые очень обогатили своё звучание благодаря её возвращению.

Вообще виолы долго были для аристократов более приемлемыми: у них изысканный, как бы приглушённый звук, музыка органично звучит при свечах, когда музыканты в бархатных одеждах и напудренных париках. Скрипки сначала завоевали народную музыку, поэтому во дворцы и салоны их долго не впускали, там царствовали виолы и лютни.

Виолы музыкальные изготавливались из самых ценных материалов и были тоже очень красивы, даже головки часто были с художественной резьбой в виде цветов, голов животных или людей.

Мастера

В пятнадцатом веке, с появлением скрипок, лютневые и виоловые мастера начали переквалифицироваться по мере того, как народные ярмарочные инструменты вытесняли старые аристократические, поскольку имели гораздо больше возможностей извлечения звука, выразительного и технически искусного. В Кремоне основалась знаменитая школа Андреа Амати, ставшая потомственной. Его внуку удавалось делать скрипки, у которых чрезвычайно усилилось звучание, а теплота, мягкость и разнообразие тембра сохранились.

Скрипки стали уметь всё: выражать человеческие чувства и даже подражать интонациям человеческого голоса. Спустя век другой мастер - Антонио Страдивари, ученик открыл собственную мастерскую и тоже преуспел. Также выдающимся мастером был и Джузеппе Гварнери, который придумал новую конструкцию скрипки, более совершенную. Все эти школы были семейными, дело продолжали и дети, и внуки. Они изготавливали не только скрипки, но и все остальные струнные смычковые инструменты.

Названия оркестровых инструментов

Самым высоким регистром из струнных смычковых владеет скрипка, а самым низким - контрабас. Ближе к скрипичному звучанию - чуть ниже - звучит альт, ещё ниже - виолончель. Формой своей все струнные смычковые инструменты напоминают человеческую фигуру, только разных размеров.

Корпус скрипок имеет две деки - нижнюю и верхнюю, первая изготовлена из клёна, а вторая из ели. Именно деки отвечают за качество и силу звука. На верхней расположены фигурные прорези - эфы, и похожи они на букву "f". К корпусу прикреплён гриф (по которому "бегают" пальцы скрипача), обычно он сделан из чёрного дерева, а над ним натянуты струны - их четыре. Они крепятся колками, накручиваясь на них и натягиваясь. Вот от натяжения зависит высота звука, подкручивая колки.

Как на них играют

Альт крупнее скрипки, хотя его так же держат на плече. Виолончель ещё крупнее, на ней играют сидя на стуле, устроив инструмент на полу между ногами. Контрабас намного больше виолончели размером, басист всегда играет стоя, в редких случаях присаживается на высокий табурет.

Смычок - это трость из дерева, на которую натянуты толстые конские волосы, которые потом смазываются канифолью - сосновой смолой. Тогда смычок слегка прилипает к струне и как бы тянет её за собой. Струна вибрирует и потому звучит. Все струнно-смычковые инструменты симфонического оркестра работают именно по этому принципу. Когда того требует партитура, на струнных смычковых можно извлекать звук щипком (пиццикато) и даже ударом деревянной части смычка.

Альт

Альт внешне очень похож на скрипку, просто он пошире и подлиннее, но вот тембр у него особенный, звучание ниже и гуще. Далеко не каждый скрипач сможет играть на альте с корпусом длиной в сорок шесть сантиметров да плюс гриф. Пальцы должны быть сильные и длинные, кисть широкая и тоже сильная. И, конечно, нужна особая чуткость. Все эти качества вместе довольно редко встречаются.

Хотя у композиторов альт не так популярен, как остальная группа струнных смычковых инструментов, он всё-таки очень важен в симфоническом оркестре. А когда играет соло, например, ценность этого инструмента особенно хорошо ощущается.

Виолончель

Нет инструмента более приспособленного, чтобы выразить такие чувства, как скорбь, грусть, печаль, даже отчаяние. Голос виолончели имеет пронзающий душу особенный тембр, ни на какой другой инструмент не похожий. сравнивал в своих "Алых парусах" скрипку с чистой девушкой по имени Ассоль, а виолончель - со страстной Кармен. И действительно, виолончель очень глубоко может передавать сильные чувства и яркий характер.

Изготавливались виолончели одновременно со скрипками уже самыми первыми мастерами, но до совершенства её довёл Антонио Страдивари. Этот инструмент долго не замечали в оркестре, оставив ему партии сопровождения, но когда этот голос был по-настоящему услышан, композиторы написали очень много сольной и камерной музыки для виолончели, а исполнители всё более совершенствовали технику игры на этом инструменте.

Контрабас

Это самый низкий струнно-смычковый инструмент по регистру. Формой контрабас на скрипку похож не слишком: более покатый корпус, плечи его вплотную прилегают к шейке. Звук у него гулкий, густой, низкий, а без басового регистра оркестр хорошо звучать не будет, поэтому контрабас там просто незаменим. Причём, приживается он практически в любом оркестре - даже джазовом. Без него не обойтись.

Если сравнить оркестровую партитуру с человеческим телом, то басовая партия - это скелет, на котором соответственно "мясо" - сопровождение, а мелодическая линия - "кожа", её всем видно. Если представить, что скелет из тела убран, что получится? Да, мешок бесформенный. Вот так же необходим и бас, на нём всё держится. Какие инструменты струнно-смычковые смогут держать ритм всего оркестра? Только контрабасы.

Скрипка

Струнные смычковые инструменты по праву считают её королевой, когда поёт скрипка, остальные могут только подпевать. Звук извлекается способом хитрым, какого ни один другой инструмент этой группы не умеет. Смычок с жёстким, шершавым, грубым конским волосом, натёртый канифолью, - почти напильник, потому что крепкая канифоль сыплется порошком. Когда смычок касается струны, немедленно прилипает и тянет за собой струну, сколько хватит её упругости, потом она отрывается, чтобы немедленно снова прилипнуть. Вот такое движение струны - равномерное, когда смычок её тянет, и синусоидальное на возвращении, - и даёт тот неповторимый тембр.

Ещё и такая тонкость: у других инструментов, у гитар, например, струны натянуты на жёсткие порожки из металла, а у скрипки они опираются на деревянную, довольно хлипкую подставку, которая колеблется при игре в обе стороны, и эти колебания передаёт всем струнам, даже тем, которых смычок не касается. Так в общую картину добавляются еле уловимые призвуки, которые ещё более обогащают звук инструмента.

Возможности инструмента

Интонационная свобода звучания скрипки просто бесконечна. Она может не только петь, но и свистеть, и передразнить скрип двери и щебет птицы. А однажды по телевидению показывали первоапрельскую юморину, где скрипач смешил публику, имитируя игрой совершенно не относящиеся к музыке звуки. Например, неразборчивый голос диспетчера на вокзале, объявляющий приход поезда. Слово "павтаряаааю" скрипка прямо-таки выговорила. Мастерство владения этим инструментом более всего зависит от качества слуха исполнителя, да и обучение должно быть долгим. Не напрасно детей начинают учить уже в три-четыре года, чтобы результаты получились достойными.

Скри́пка - смычковый струнный музыкальный инструмент высокого регистра. Имеет народное происхождение, современный вид приобрела в XVI веке, получила широкое распространение в XVII веке. Имеет четыре струны, настроенные по квинтам: g, d1,a1,e² (соль малой октавы, ре, ля первой октавы, ми второй октавы), диапазон от g (соль малой октавы) до a4 (ля четвёртой октавы) и выше. Тембр скрипки густой в низком регистре, мягкий в среднем и блестящий в верхнем.

Происхождение и история.

Прародителями скрипки были арабский ребаб, испанская фи́дель , британская кротта , слияние которых и образовало виолу. Формы скрипки установились к XVI веку; к этому веку и началу XVII относятся известные изготовители скрипок - семейство Амати. Их инструменты отличаются прекрасной формой и превосходным материалом. Вообще Италия славилась производством скрипок, среди которых скрипки Страдивари и Гварнери в настоящее время ценятся чрезвычайно высоко.

Скрипка является сольным инструментом с XVII в. Первыми произведениями для скрипки считаются: «Romanesca per violino solo е basso» Марини из Брешии (1620) и «Capriccio stravagante» его современника Фарина. Основателем художественной игры на скрипке считается Арканджело Корелли; затем следуют Торелли, Тартини, Пьетро Локателли(1693-1764), ученик Корелли, развивший бравурную технику скрипичной игры.


Строение скрипки.

Скрипка состоит из двух основных частей: корпуса и грифа, между которыми натянуты струны.

Корпус.

Корпус скрипки имеет овальную форму с округлыми выемками по бокам, образующими «талию». Округлость внешних контуров и линий «талии» обеспечивает удобство игры, в частности в высоких регистрах. Нижняя и верхняя плоскости корпуса - деки - соединены друг с другом полосками дерева -обечайками. Они имеют выпуклую форму, образуя «своды». Геометрия сводов, а также их толщина, её распределение в той или иной степени определяют силу и тембр звука. Внутрь корпуса вставляется душка, сообщающая вибрации крышки днищу. Без этой маленькой детали тембр скрипки теряет живость и полноту.


На силу и тембр звука скрипки оказывает большое влияние материал, из которого она изготовлена, и состав лака. При пропитке скрипки лаком он изменяет плотность исходного дерева. Степень влияния пропитки на звучание скрипки неизвестна, так как зависит в основном от структуры и особенностей самого дерева. После высыхания лак предохраняет скрипку от значительных изменений плотности дерева под влиянием окружающей среды. Лак окрашивает скрипку прозрачным цветом от светло-золотистого до тёмно-красного или коричневого.

Нижняя дека или «днище» корпуса делается из клёна, из двух симметричных половинок.

Верхняя дека или «крышка» делается из ели. Имеет два резонаторных отверстия - эфы (по форме они напоминают латинскую букву f). В середине верхней деки расположена подставка, над которой проходят струны, закреплённые на струнодержателе (подгрифнике).

Обечайки соединяют нижнюю и верхнюю деку, образуя боковую поверхность скрипки. Их высота определяет объём и высоту скрипки, принципиально влияя на тембр звука: чем выше обечайки, тем звук глуше и мягче, чем ниже - тем пронзительнее звучание скрипки. Обечайки изготавливаются, как и днище, из клёна.

Душка - круглая еловая распорка, передающая вибрации деки днищу. Идеальное её расположение находится экспериментально, на что мастером иногда тратятся многие часы работы

Подгрифник , или струнодержатель , служит для крепления струн. Изготавливается из твёрдой породы чёрного или красного дерева (обычно эбенового дерева или палисандра соответственно). С одной стороны у подгрифка имеется петля, с другой - четыре отверстия со шлицами для крепления струн. Принцип крепления прост: конец струны с пуговкой продевается в круглое отверстие, после чего натяжением струны в сторону грифа она вжимается в шлиц.

Петля - петля из толстой кишечной струны или пластика. Более предпочтительна пластиковая петля, так как она имеет регулятор длины петли. При замене жильной петли большего диаметра чем 2,2 мм на синтетическую (диаметр 2,2 мм) необходимо вклинить клин и заново просверлить отверстие диаметром 2,2, иначе точечное давление синтетической струны может повредить деревянный подгрифок.

Пуговка - шляпка деревянного колка, вставляемого в отверстие в корпусе, находящееся с противоположной грифу стороны, служит для крепления петли подгрифка. Клин вставляется в коническое отверстие, соответствующее ему по размерам и форме, полностью и плотно, иначе возможно растрескивание клока и деки. Нагрузка на пуговку очень высока, порядка 24 кг.

Подставка влияет на тембр инструмента. Экспериментально установлено, что даже небольшой сдвиг подставки приводит к значительному изменению тембра (при сдвиге к подгрифку - звук глуше, от него - более пронзителен). Подставка приподнимает струны над верхней декой на разном расстоянии для игры на каждой из них смычком, распределяет их на большем расстоянии друг от друга на плоскости, чем верхний порожек. Углубления для струн в подставке натирают графитовой смазкой, в составе которой используется масло для размягчения дерева.

Гриф.

Гриф скрипки - длинный брусок из цельного твёрдого дерева (чёрного эбенового дерева или палисандра). Со временем поверхность грифа или стирается или становится неровной. Нижняя часть грифа приклеена к шейке, которая переходит в головку, состоящую из колковой коробки и завитка.

Верхний порожек - пластинка из чёрного дерева, расположенная между грифом и головкой, с прорезями для струн. Углубления в порожке натирают графитовой смазкой или графитом (графитовым карандашом) для уменьшения трения о струны и продления срока их службы. Отверстия в порожке распределяют струны на равном расстоянии друг от друга.

Шейка - полукруглая деталь, которую охватывает рукой исполнитель во время игры. К шейке сверху крепится гриф и верхний порожек.

Колковая коробка - часть шейки, в которой фронтально сделана прорезь, с двух сторон вставлены две пары колков, с помощью которых производится настройка струн. Колки представляют из себя конусные клинья. Клин вставляется в конусное отверстие в колковой коробке. Они обязательно должны подходить друг другу, не вдавливаться без вращения в коробку, быть вставлены полностью в коробку - невыполнение этого условия может привести к разрушению конструкции. Для более тугого или плавного вращения колки при вращении соответственно немного вдавливаются или вытягиваются из коробки, а для плавного вращения должны быть смазаны притирочной пастой (или мелом и мылом). Колки не должны сильно выступать из колковой коробки, и обязательно должны входить в конусное отверстие. Колки обычно делаются из черного дерева и часто украшаются перламутровой или металлической (серебряной, золотой) инкрустацией.

Завиток всегда служил чем-то вроде фирменного клейма - свидетельства о вкусе и мастерстве создателя. Изначально завиток скорее напоминал женскую ступню в туфельке, со временем схожесть становилась всё меньше - узнаваема только „пятка“, „носок“ изменился до неузнаваемости. Некоторые мастера заменяли завиток скульптурой - резной головой льва, например, как это делал Джованни Паоло Маджини (1580-1632). Мастера XIX века, удлиняя гриф старинных скрипок, стремились сохранить головку и завиток как привилегированное «свидетельство о рождении»

Струны.

Струны проходят от подгрифка через подставку, над поверхностью грифа и через верхний порожек к колкам, на которые наматываются в головке.


В скрипке четыре струны:

первая («квинта») - верхняя, настроена на ми второй октавы . Металлическая сплошная струна «ми» имеет звонкий, блестящий тембр.

вторая - настроена на ля первой октав ы. Жильная (кишечная или из специального сплава) сплошная «ля» имеет мягкий, матовый тембр.

третья - настроена на ре первой октавы . Жильная (кишечная или из искусственного волокна) «ре», обвитая алюминиевой канителью имеет мягкий, матовый тембр.

четвёртая («басок») - нижняя, настроена на соль малой октавы . Жильная (кишечная или из искусственного волокна) «соль», обвитая серебряной канителью, суровый и густой тембр.

Аксессуары и принадлежности.

Смычок - Деревянная трость, переходящая в головку с одной стороны, с другой прикрепляется колодка. Между головкой и колодкой натягивается волос конского хвоста (искусственного или натурального). Конский волос, особенно толстый, имеет большие чешуйки, между которыми находится натирочная канифоль, что благоприятно сказывается на звуке.

Подбородник. Предназначен для удобства игры музыканта. Боковое, серединное и их промежуточные расположение выбирается из эргономических предпочтений скрипача.

Мостик. Предназначен также для удобства игры музыканта. Крепится к задней стороне скрипки и предназначен для установки на плечо музыканта. Представляет из себя подставку (прямую или выгнутую, твёрдую или обшитую мягкой тканью, деревянную, металлическую или карбоновую), и крепления с каждой стороны. В металлическую конструкцию часто прячут необходимую электронику, например, усилитель микрофона. Основными марками современный мостиков являются WOLF, KUN и др.


Звукоснимательные устройства. Требуются для того, чтобы преобразовывать звуковые колебания скрипки в электрические импульсы (для записи или для усиления звука скрипки с помощью специальных устройств).

Если на скрипке звук со звукоснимательных устройств, выполняющих дополнительную функцию (усиление звука или другое), незначителен по отношению к звуку, создаваемого элементами конструкции (телом, душкой и т. п.), то скрипка является акустической .

Если оба вносят важный вклад в формирование звука, то это - полуакустическая скрипка.

Если элементы конструкции не оказывают большого влияния на звук, то это электроскрипка .

Кейс (или футляр) для скрипки и смычка, а также всевозможных аксессуаров.

Сурдина представляет собой небольшой деревянный или резиновый «гребешок» с двумя-тремя «зубцами». Она надевается сверху на подставку и уменьшает ее вибрацию, благодаря чему звук становится приглушенным и очень мягким. Сурдину обычно применяют при исполнении пьес интимного, лирического характера. Чаще всего сурдина применяется в оркестровой и ансамблевой музыке.

«Глушилка» - это тяжелая резиновая или металлическая сурдина, применяемая для домашних занятий, а так же для занятий в местах, не терпящих шума. При использовании глушилки, инструмент практически перестает звучать и издает еле различимые звуковысотные тона, достаточные для восприятия и контроля исполнителем.

Машинка - металлическое устройство, состоящее из винта, вставляемого в отверстия подгрифка, и крючка, служащего для крепления струны, располагающегося с другой стороны. Машинка позволяет произвести более тонкую подстройку, что наиболее критично для монометаллических струн, которые имеют малое растяжение. Для каждого размера скрипки предназначен определённый размер машинки, существуют также универсальные. Обычно имеют чёрное, позолоченное, никелированное или хромированное покрытие, а также их комбинацию. Имеются модели специально для жильных струн, для струны «ми». Обучаться и играть на инструменте можно и без машинок: в таком случае струна вставляется напрямую в отверстие подгрифка. Возможна установка машинок не на все струны для облегчения веса подгрифка. Обычно в таком случае машинка ставится на первую струну.

Запись.

Партия скрипки пишется в скрипичном ключе. Стандартный диапазон скрипки - от соль малой октавы до до четвёртой октавы. Более высокие звуки трудны для исполнения и применяются, как правило, только в сольной виртуозной литературе, но не в оркестровых партиях.

Постановка рук.

Струны прижимаются четырьмя пальцами левой руки к грифу (большой палец исключён). По струнам водят смычком, находящимся в правой руке играющего.

От прижима пальцем длина колеблющейся области струны уменьшается, за счет чего повышается частота, то есть получается более высокий звук. Струны, не прижатые пальцем, называются открытыми и обозначаются при указании аппликатуры нулём.

От касания струны почти без нажима в определенных местах получаются флажолеты. Некоторые флажолетные звуки по своей высоте идут дальше стандартного диапазона скрипки.

Расположение прикладывания пальцев левой руки называется аппликатурой (от слова аппликата). Указательный палец руки называется первым, средний - вторым, безымянный - третьим, мизинец - четвёртым. Позицией называется аппликатура четырёх соседних пальцев, отстоящих один от другого на тон или полутон. На каждой струне можно иметь семь и более позиций. Чем выше позиция, тем сложнее в ней чисто играть. На каждой струне, исключая квинты, идут преимущественно только до пятой позиции включительно; но на квинте или первой струне, а иногда и на второй, пользуются более высокими позициями - вплоть до двенадцатой.

Существует как минимум три способа держания смычка:

Старый («немецкий») способ, при котором указательный палец касается трости смычка своей нижней поверхностью, приблизительно против сгиба между ногтевой фалангой и средней; пальцы тесно сомкнуты; большой палец находится напротив среднего; волос смычка натянут умеренно.

Новый («франко-бельгийский») способ, при котором указательный палец касается трости под углом концом своей средней фаланги; между указательным и средним пальцами большой промежуток; большой палец находится напротив среднего; сильно натянутый волос смычка; наклонное положение трости.

Новейший («русский») способ, при котором указательный палец касается трости сбоку сгибом между средней фалангой и пястной; глубоко охватывая серединой ногтевой фаланги трость и образуя с ней острый угол, он как бы направляет ведение смычка; между указательным и средним пальцами большой промежуток; большой палец находится напротив среднего; слабо натянутый волос смычка; прямое (не наклонное) положение трости. Такой способ держания смычка является наиболее целесообразным для достижения наилучших звуковых результатов при наименьшей затрате энергии.

Ведение смычка имеет большое влияние на характер, силу, тембр звука, и вообще на фразировку. На скрипке в норме можно брать одновременно на соседних струнах две ноты (двойные ноты), в исключительных случаях - три (требуется сильное давление смычка), а не одновременно, но очень быстро - три (тройные ноты) и четыре. Такие сочетания, преимущественно гармонические, легче исполнять на открытых струнах, и используются как правило в сольных произведениях.


Позиция левой руки.

«Открытые струны» - пальцы левой руки не зажимают струны, то есть скрипка извлекает четыре ноты разделённые квинтами: g, d1,a1,e² (соль малой октавы, ре, ля первой октавы, ми второй октавы).

Первая позиция - пальцы левой руки, кроме большого, могут зажимать струну в четырёх местах, отделённые между собой и от открытой струны диатоническим тоном. В совокупности с открытыми струнами образуют 20-ти тонный ряд звуков от ноты Соль малой октавы до Си второй октавы.

Первая позиция.

Большой палец направлен на играющего, образуя «полочку», на которой лежит гриф скрипки - выполняет только поддерживающую функцию. Другие пальцы левой руки располагаются сверху, нажимая на струны, не удерживая гриф. Левая рука имеет всего семнадцать «основных» позиций, которые основываются на следующем:

Пальцы расположены на позиции соответствующей белым клавишам фортепиано;

Пальцы не передвигаются вдоль грифа;

Расстояние между соседними пальцами одной струны является тон или полутон;

Расстояние между пятым и вторым (крайними рабочими) пальцем следующей струны один тон.

Основные приёмы:

Detaché - каждая нота извлекается отдельным движением смычка, путём изменения его направления;

Martelé - штрих, выполняемый толчком смычка, при котором протяженность самого звучания значительно короче периода затухания звучности;

Staccato вниз и вверх смычком - движение смычка с остановкой;

Staccato volant - разновидность стаккато. При игре смычок подскакивает, отрываясь от струн;

Spiccato - отскакивающий штрих, очень лёгкое staccato;

Ricochet-saltato - штрих, выполняемый ударами волоса поднятого смычка по струне, как правило исполняется непрерывной группой;

Tremolo - многократное быстрое повторение одного звука либо быстрое чередование двух не соседних звуков, двух созвучий (интервалов, аккордов), отдельного звука и созвучия.

Legato - связное исполнение звуков, при котором имеет место плавный переход одного звука в другой, пауза между звуками отсутствует.

Col legno - удар древком смычка по струне. Вызывает стучащий, мертвенный звук, который так же с большим успехом применяется композиторами в симфонической музыке.

Кроме игры смычком, пользуются задеванием струн одним из пальцев правой руки (пиццикато ). Также имеет место и пиццикато левой рукой, которое применяется в основном в сольной литературе.

Также существует специальный способ выделения обертона из состава тембра звучащей струны - флажолет. Исполняется путём частичного прижатия струны в точке деления её длины на 2 (высота звучания струны повышается на октаву), на 4 (две октавы) и т. п.

Известные исполнители.

XVII век

Арканджело Корелли (1653-1713) - итальянский скрипач и композитор, считающийся создателем художественной игры на скрипке.

Антонио Вивальди (1678-1741) - венецианский композитор, скрипач, педагог, дирижёр. Одно из самых известных произведений - цикл из 4 скрипичных концертов «Времена года».

Джузеппе Тартини (1692-1770) - итальянский скрипач и композитор. Усовершенствовал конструкцию cмычка, удлинив его, и выработал основные приёмы ведения смычка, признанные всеми современными ему скрипачами Италии, Франции и вошедшие во всеобщее употребление.

XVIII век

Иван Хандошкин (1747-1804) - русский скрипач-виртуоз, композитор и педагог. Основоположник русской скрипичной школы. Первый в России виртуоз игры на скрипке. При жизни пользовался популярностью в широких кругах российского общества.

Джованни Баттиста Виотти (1753-1824) - известный итальянский скрипач поколения, которое предшествовало Никколо Паганини. Кроме десяти концертов для фортепиано, все произведения Виотти написаны для струнных инструментов, наиболее важными из которых являются 29 концертов для скрипки.

XIX век

Никколо Паганини (1782-1840) - итальянский скрипач и гитарист-виртуоз, композитор. Одна из наиболее ярких личностей музыкальной истории XVIII-XIX веков. Признанный гений мирового музыкального искусства.

Анри Вьетан (1820-1881) - бельгийский скрипач и композитор, один из основателей национальной скрипичной школы. Вьётан - автор многочисленных сочинений для скрипки, до сих пор пользующихся большой популярностью: семи концертов с оркестром, ряд фантазий, вариаций, концертных этюдов и др.

Леопольд Ауэр (1845-1930) - венгерский, российский скрипач, педагог, дирижёр и композитор. Является основателем так называемой русской скрипичной школы.

Эжен Изаи (1858-1931) - бельгийский скрипач, дирижер и композитор. Написал 6 скрипичных концертов, вариации на тему Паганини и другие.

XX век

Яша Хейфец (1901-1987) - американский скрипач еврейского происхождения. Считается одним из величайших скрипачей XX века.

Давид Ойстрах (1908-1974) - советский скрипач, альтист, дирижёр и педагог, профессор Московской консерватории, народный артист СССР.

Иегуди Мену́хин (1916-1999) - американский скрипач и дирижёр. Оставил также след в филателии, в его честь названа одна из филателистических премий.

XXI век

Ванесса Мэй (27 октября 1978) - всемирно известная скрипачка, композитор. Известна в основном благодаря техно-обработкам классических композиций. Стиль исполнения: «техно-акустический сплав»

Известные скрипичные произведения.

Й. С. Бах. 3 сонаты и 3 партиты для скрипки соло

IX Транссибирский арт-фестиваль представил мировую премьеру

В Государственном концертном зале имени Арнольда Каца прошла мировая премьера Скрипичного концерта Ильи Демуцкого, созданного специально для фестиваля и посвященного его художественному руководителю Вадиму Репину. Вадим Викторович представил премьеру вместе с дирижером Алексеем Рубиным.

Фото: mk.nso.ru

— Приступая к написанию Концерта для скрипки с оркестром я руководствовался двумя простыми задачами, — пишет автор в комментарии к сочинению, — обратиться к классической форме концерта и написать что-то светлое и радостное. И если форму с некоторыми оговорками я выдержал, то из света и радости ушел в тоску — иногда светлую, но чаще болезненную, отчаянно-саркастическую и даже яростную, словно вдохновленную неразделенной любовью. Концерт дописывался в последние дни февраля 2022 года в моем родном Петербурге: и город, и время наложили отпечаток.

При этом мой концерт — и сочинение не программное, в нем нет драматургической начинки. Экспрессивность музыки в целом свойственна моему композиторскому мышлению и проистекает вероятнее всего из моего театрального опыта. Но, не наполняя это произведением каким-либо сюжетом и намеренно не давая ему названия, я хочу, чтобы слушатель доверился собственным эмоциям, наполнил музыку памятными сердцу образами и, ведомый голосом скрипки, прошел этот очень личный путь.

Транссибирский Арт-фестиваль традиционно представляет премьеры сочинений современных композиторов, в числе авторов 14 состоявшихся премьер  Б. Юсупов, Л. Ауэрбах, А. Райкопулу, Э. Шнайдер, С. Губайдулина, А. Раскатов, А. Пярт.

— Мировая премьера на фестивале — это уже даже не традиция, а его Устав, потому что мы представляем премьеру, а иногда и не одну, каждый год,— поясняет Вадим Репин. — Мне кажется, что это очень интересный, красочный, откровенный и, на мой взгляд, очень красивый концерт, логически обоснованный и классически оформленный. Спектр приемов и трюков невероятно широк и это дает мне дополнительные инструменты, которые в романтических концертах я себе позволить не могу. Здесь же у меня полная свобода и я могу пересекать любые границы.

Девятый Транссибирский Арт-фестиваль организован при поддержке Правительства Новосибирской области и финансируется в рамках региональной составляющей федерального проекта «Творческие люди» национального проекта «Культура». Концерты фестиваля проходят в рамках федеральной программы «Пушкинская карта». В этом году он также входит в программу празднования 85-летия Новосибирской области.

Ранее в «Новой Сибири»:

Восемнадцать концертов Транссибирского фестиваля – без QR-кодов и со снижением цены

Театр Театриум на Серпуховке п/р Терезы Дуровой, Москва – Афиша-Театры

Я давно хотела увидеть пьесу «Баба Chaneль», она идет в постановке театра Коляды, в театре на Юго-Западе и здесь – в Театриуме на Серпуховке.

По сюжету в сплоченный дамский коллектив ансамбля народной песни «Наитие» приходит новая солистка: относительно молодая (55 лет) расфуфыренная бывшая секретарша бывшего мэра захолустного городка.

Веселое застолье в начале спектакля, несмотря на иронию и юмор, кажется тяжелым, напоминая фильмы перестроечной эпохи с их безысходностью.

Появление Розы Николаевны (актриса Маргарита Белкина) – Бабы Шанель – вносит искорку веселья. Смеяться я начала именно с её танца и больше не останавливалась.

А в момент, когда «бабы» медитируют, призывая мужа-миллионера («лишний миллион ведь не помешает», - говорит одна из героинь), я просто плакала от смеха.


Особенно остроумны шутки героини Елены Астафьевой – Сары Абрамовны – контраст цитат из Ахматовой про сероглазого короля с просторечным жаргоном – бомба.

А то, что после взрыва банок с соленьями дама (из истории Сары) от шока аж уехала на ПМЖ в Израиль – этот анекдот я не забуду никогда. Пишу и смеюсь.

Тут надо отдать должное Николаю Коляде – автору пьесы, с его астральным юмором, воздействующим на бессознательное. Коляда часто вскрывает тему российской сложной жизни, противоречий, конфликта характеров (недавно я была на гастрольном спектакле «Нежность» театра Коляды).


Образ Бабы Шанель настолько правдив и раскрывает типичного представителя постперестроечной России – наигранной неестественной наряженной и важной тетки с амбициями английской королевы без соответствующего воспитания и происхождения, - что тут «5» и Коляде и режиссеру постановки Терезе Дуровой (мы ее видели при входе в зал). Я бы независимо от пьесы назвала ее режиссерскую работу «электрической» – напряжение, безысходность, разрядка и желтый свет в зале натолкнули меня на этот эпитет.

Я всегда ценю реализм в сценографии, когда дело касается мелких деталей, как то настоящая селедка под шубой и бочковые огурцы: тут и Станиславский бы сказал «верю»)))

Герой Даниила Исламова - предводитель хора Сергей Сергеевич 33 лет от роду - как бы контрастирует с остальными героинями, которым давно за 70.

Пьеса несомненно затрагивает тему кризиса русских народных коллективов локального масштаба, как и русского народного творчества в целом, которое становится убыточным и невостребованным. Тут только вспоминаются успехи Бурановских бабушек, которые поют всемирные хиты. Возможно, Роза Николаевна с ее полутора октавой и танцем людоеда племени тумба-юмба внесет свежую струю в ансамбль маленького городка – побратима острова Зеленого Мыса.

Очень сыгранная работа актеров (Юлия Юнушева в роли Капитолины Петровны, например, великолепно умирала и просила сельди перед смертью), назатянутость постановки, юмор, диалог со зрителями – веселье на спектакле «Баба Chaneль» обеспечено.

Скрипка | Школьная музыкальная библиотека

тип инструмента: строки строки

Скрипка — самый маленький струнный инструмент с самым высоким звучанием. В оркестре скрипка является самой многочисленной группой инструментов. Их может быть даже 30. Они делятся на две группы: первая и вторая скрипки.Первый чаще всего играет мелодию.

Футляр для скрипки состоит из двух слегка выпуклых деревянных пластин, соединенных друг с другом боковыми сторонами. Пластины имеют боковые вырезы в форме С. На верхней пластине имеются резонансные отверстия формы и , также называемые efs. Верхняя пластина укреплена балкой, проходящей под струной g. Изнутри верхняя и нижняя пластины растянуты деревянным штифтом, называемым душой (он передает колебания от верхней пластины к нижней пластине).К деке крепится гриф, на нем планка, а завершается все это штифтовой камерой с головкой в ​​характерной форме улитки. Скрипка имеет четыре струны, поддерживаемые подставкой (также известной как мост), которые затягиваются колышками. Они настроены на следующие звуки: г , д 1 , а 1 , е 2 . На скрипке и других струнных инструментах играют смычком.Представляет собой упругий деревянный стержень, с так называемым окончанием наверху. «Голова» и «лягушка» внизу. Между этими частями натянута прядь конского волоса.

Первые скрипки были аккомпанирующими инструментами для танца. В 16 веке скрипка приобрела известную сегодня форму. Их строили мастера, что требовало точности и необычайного усердия. Самые известные прибыли из северной Италии, особенно из Кремоны, Милана и Венеции. И по сей день идеалом является скрипка, изготовленная в эпоху барокко скрипичными мастерами из семей Страдивари, Амати и Гварнери.В последующие годы единственным существенным изменением в конструкции скрипки стало введение стальных струн. У более ранних скрипок были струны из кишки, которые обрывались намного легче и их было сложнее правильно настроить. Стальные струны также дают гораздо более сильный звук.

Януш Вавровски рассказывает о структуре, истории, звуке и технике игры на скрипке.

Музыкант оркестра Sinfonia Varsovia рассказывает о скрипке:

  • Первое графическое изображение скрипки датируется 1529 годом на росписях церкви св.Кристофера в городе Верчелли в Италии.
  • Первое издание нот для скрипки датируется 1581 годом и включает французскую придворную танцевальную музыку того времени.
  • Антонио Страдивари – один из самых известных скрипичных мастеров всех времен. Он выпустил около 1100 экземпляров, многие из которых сохранились до наших дней и являются предметом вожделения всех скрипачей.

Посмотрите, как Анджей Сташкевич играет на народной скрипке во время фестиваля «Все мазурки мира» 2011:

теги:
  • скрипка,
  • струнные инструменты,
  • мастер,
  • Страдивари,
  • Амати,
  • барокко,
  • романтизм,
  • Паганини,
  • Венявский,
  • Гайдн,
  • Бетховен,
  • Моцарт,
  • Вивальди,
  • Бах,
  • Прокофьев,
  • Шостакович,
  • Барток
.

Скрипка - МОЦАРТ

Школа
Описание прибора

Как вспоминает Иоанна Вишниос в «Сказке о музыкальных инструментах» - «Скрипка с сетью встретит нас / С тонкой шеей, с выемкой на талии / Вместе со своим вспомогательным / Длугим агинным Паном Смыцким / Десять четырех струн / С большим обаянием, не без гордость / Они получат красивые тона / Потому что это то, для чего он был создан». Скрипка — прекрасный инструмент с уникальным, пронзительным звуком.Они относятся к группе струнных хордофонов. Они сделаны из деки с характерными боковыми вырезами (в так называемой талии). Скрипка изготовлена ​​из двух слегка выпуклых деревянных пластин, соединенных так называемыми "Бекон". Внутри коробки находится балка, противодействующая давлению струн и стоек, одна из которых — так называемая «Душа» — служит для передачи колебаний верхней пластины нижней. К нижнему основанию крепится хвостовик, а от верхнего отходит горловина со спиральной головкой. Скрипка идет с четырьмя струнами.Когда струна не нажата, она издает самую низкую ноту, другие звуки получаются укорачиванием струн пальцами левой руки. На скрипке играют смычком или защипывают струны пальцами. Обычно верхняя часть инструмента делается из ели, а остальные части — из платана или черного дерева.

Первые упоминания о скрипке появляются в литературе еще в 15 веке (так называемая скрипка). Вероятно, они происходят из Италии, но некоторые исследователи упоминают Польшу как область их создания. Форма могла быть вдохновлена ​​более ранней лирой.Зрелая скрипка возникла в результате эволюции скрипичных школ XVI и XVII веков. Первые партии скрипки появились в итальянской музыке Л. Маренцио, которого впоследствии окрестили виртуозом этого инструмента. С. Росси, в свою очередь, написал первую сонату для двух скрипок в 1613 году. С начала XVII века музыку для скрипки сочиняли практически все композиторы, и их присутствие стало постоянным явлением в международных концертных залах.

Начало обучения игре на скрипке может быть трудным и требовательным, но оно приносит большое удовлетворение и возможности для публичных выступлений.Вы можете взять этот инструмент с собой, куда бы вы ни пошли, чтобы поделиться своими навыками с другими. Начинать учиться игре на скрипке можно с 5 лет, а то и раньше, если ваш ребенок проявляет большие способности и интерес. Наилучшие результаты получаются при поступлении в школу в детстве, но и пожилые люди не блокируются.

Практическая информация
  • Цена нового инструмента для начинающих: 400 злотых
  • Цена профессионального инструмента: от 1500 злотых
  • Возраст поступления в школу: 5 лет и младше
Примеры использования скрипки

Как я могу зарегистрироваться?

Будущие скрипачи (дети, подростки и взрослые) могут учиться в музыкальной школе или на музыкальных курсах.Дети начинают учиться играть на скрипке в возрасте 6-7 лет, но постепенно привыкнуть к инструменту могут и 4-5-летние дети. Дети посещают так называемые музыкального детского сада, который включает один урок игры на скрипке один раз в неделю и один урок музыки в виде ритмических занятий в группе. Для начала обучения в музыкальной школе необходимо посетить прослушивания, направленные на оценку общих музыкальных способностей ученика и отсутствие противопоказаний к обучению игре на скрипке.Вам не нужно иметь ранее приобретенные навыки. Как только ученик достигает определенного уровня навыков, он может войти в класс.

Прослушивания проходят в июне, а мы принимаем подписки с марта. В музыкальной школе система образования основана на базовой учебной программе и рамочных учебных программах музыкальных школ (на основе положений Министерства культуры и национального наследия) с расширением оригинальных учебных программ. В рамках музыкальной школы обучение игре на скрипке для начинающих сопровождается занятиями в т.н.«Теория» — например, слухопротезирование, ритмика или музыкальные передачи. Кроме того, музыкальная школа обеспечивает участие в различных музыкальных мероприятиях, концертах и ​​прослушиваниях – как в качестве реципиента, так и в качестве исполнителя. Таким образом, вы сможете «уживаться» с публичными выступлениями и научиться справляться со страхом сцены.

Уроки скрипки в музыкальной школе проходят два раза в неделю и длятся 6 лет для детей младшего возраста (6-8 лет) и 4 года для детей старшего возраста. По окончании музыкальной школы учащиеся получают свидетельство об окончании государственного музыкального училища 1-й степени.Курсы скрипки для начинающих дают большую свободу, но окончание обучения приводит к снижению музыкальной квалификации. Студенты не обязаны посещать теоретические занятия, а сами выбирают количество и продолжительность (рекомендуется 30-минутные занятия для младших и 45-минутные занятия для старших) уроков игры на скрипке. Курс может длиться один, два или три года. Его венчает диплом об окончании курса скрипки. Мы предоставляем как ученикам музыкальных школ, так и слушателям курсов возможность брать инструмент в аренду в начале обучения.

Мой учитель

Александра Ржаны, MA

Выпускник Музыкальной академии в Кракове по классу скрипки проф. Божена Хордзя - Мухарска. Лауреат всеукраинских и международных конкурсов и фестивалей. Совершенствовала свое мастерство на многочисленных мастер-классах, в т.ч. с: проф. Михаил Копельман, Григорий Зислин, Бартош Брыла, Кристина Юрецкая, Ядвига Калишевская. Помимо преподавания, он также постоянно участвует в концертах.Она сотрудничала с такими музыкантами, как: Кшиштоф Пендерецкий, Тадеуш Войцеховский, Невилл Марринер, Ингольф Вундер, Сяо Тан. Выступала в Польше, Словакии, Германии, Австрии, Нидерландах, Швейцарии, Великобритании и Китае.

Магдалена Магдалена Одживоек

Выпускник Музыкальной академии в Кракове по классу проф. Б. Хордзя-Мухарская. Повышала свое мастерство на мастер-классах, которые проводила, в том числе, Ванда Вилкомирска, Григорий Жислин и Ядвига Калишевска.В настоящее время он сотрудничает с многочисленными оркестрами в Польше, в т.ч. с Свентокшиской филармонией, оркестром Corda Cracovia, камерным оркестром Мысленице, Краковской филармонией, оркестром Академии Бетховена и Sinfonietta Cracovia.

.

Скрипка - Allegro.pl

Как выбрать скрипку для начинающих?

Среди инструментов, на которых мы охотнее всего учимся играть в одиночку или отправляем в такие уроки для наших детей есть, в том числе, на скрипке. По общему признанию, это не самое дешевое решение, да и само обучение тоже может быть сложным и требует много часов практики, однако уникальность звучания скрипки, особенно этой в исполнении искусного скрипача она компенсирует все тяготы. На Allegro вы найдете как для начинающих, так и для более скрипичных продвинутые музыканты.

На что обратить внимание при покупке первой скрипки?

Скрипку Страдивари мы, конечно, не сразу найдем. Наверное, в любом случае мы никогда не будем иметь с ними дело - к сожалению. Стоит поискать скрипку известные производители, специализирующиеся на выпуске этих инструментов. К таким включают, например, Анджело, Карло Джордано, Дади, Э. Майера, Гева, Хёфнера, Хофманна, Leonardo, Schira, Stentor, Strunal, Suzuki, Symfonica, Thomastik, Verona Violin или Ямаха. Большинство этих компаний в основном производят скрипки или вообще не производят их. музыкальные инструменты, поэтому от них можно ожидать высокого качества.Соответствующий инструмент должен быть хорошо слышен и, следовательно, должен иметь хороший звук. грузоподъемность. На самом деле, даже у опытного музыканта могут возникнуть проблемы с правильный выбор инструмента. Идеальное решение — сравнить звук отдельные модели. Те, что хуже по качеству, выявят так называемые жужжание или шумы, которые заглушают реальный звук, издаваемый струнами постучал смычком. Альтернативой являются цельные скрипки. копии непосредственно мастерами.В этом случае трудно найти два одинаковые инструменты.

Какие аксессуары мне нужны для игры на скрипке?

Лук, конечно. Мы не будем играть без него. Хорошее качество для обучения игре мы можем купить менее чем за 100 злотых. Канифоль, в свою очередь, представляет собой специальный спред. к волосам лука. Без него мы не получим из скрипки никакого звука. Вам также нужен подбородок, на который можно удобно положить голову. Самые дешевые стоят несколько десятков злотых. Далее вам понадобится ребро и подходящий кейс для инструмента и всех принадлежностей.

Скрипка - Цена

Цены на сами скрипки начинаются от нескольких сотен злотых за модели, которые могут использовать для обучения игре на инструменте. Однако у вас может возникнуть соблазн купить такие из вторых рук. Тогда мы можем рассчитывать на что-то лучшего качества по разумной цене. А ТАКЖЕ известно, что когда скрипка сделана хорошо и за ней ухаживает владелец, инструмент не теряет благородства звучания. Цены на профессиональные скрипки скрипичные мастера начинаются с нескольких тысяч злотых.

.

Александр Погорилец: Произведения для трех скрипок 2 - ноты для скрипичного трио

Настройки файлов cookie

Здесь вы можете определить свои предпочтения в отношении использования нами файлов cookie.

Требуется для работы страницы

Эти файлы cookie необходимы для работы нашего веб-сайта, поэтому вы не можете их отключить.

Функциональный

Эти файлы позволяют использовать другие функции сайта (кроме необходимых для его работы).Включив их, вы получите доступ ко всем функциям веб-сайта.

Аналитический

Эти файлы позволяют нам анализировать наш интернет-магазин, что может способствовать его лучшему функционированию и адаптации к потребностям Пользователей.

Поставщики аналитического программного обеспечения

Эти файлы используются поставщиком программного обеспечения, под которым работает наш магазин.Они не объединяются с другими данными, введенными вами в магазине. Целью сбора этих файлов является выполнение анализа, который будет способствовать разработке программного обеспечения. Вы можете прочитать больше об этом в политике использования файлов cookie Shoper.

Маркетинг

Благодаря этим файлам мы можем проводить маркетинговые мероприятия.

.

sklepmuzyczny24.pl, музыкальные инструменты, гитары, барабаны, аккордеоны, запчасти

sklepmuzyczny24.pl, музыкальные инструменты, гитары, барабаны, аккордеоны, запчасти

Производители

- выберите --AcusAgnerAkustikusAlaska PikAlphaALPSAlustageAngelAquilaAranjuezArgentineArtinoAthleticAubertAugustin Viva la MusicaAugustineBelcantoBernardelBigsbyBlack MountainБостонCarlo GiordanoCharmieCördrudarioChairDr.DucksDrumClipDuesenbergDunlopEl Каджон PercussionElixirELSErgoPlayErnie BallEsteveEVHFenderFWFFzoneGalliGatt AudioGauchoGeipelGenerationGLXGotohGraphtechGretschGrimshawHaymanHeet Звук ProductsHelinHeribaHipshotHiscoxHosco JapanHWIncudoJacksonJohaJosef TellerJuan HernándezKangabaKochKönig & MeyerKoralaKUNLa TrombaLaBellaLenznerLeonardoLounsberry PedalsLuthierMahaloMartinMartinezMaysonMeinelMighty BrightMypadsNUXOak GrigsbyOasisOttoPickboyPirastroPisoniPlatinumPops'RecordRichwoodRiedlRigottiRotosoundRoyallSalvadorSalvador CortezSavarezSchallerSchwarzSebastianShadowShubbSire BassesSlide-О-MixSquierStarbondstatywy.comStewart EllisStewMacSuper NikcoSwitchcraftSXTellerThe Rock SlideThomastikTitebondToneGearToneProsToneRiteTorro PerroТурецкийUltraVandorenVatanViolWeidlerWilkinsonWincentWittnerWolf

Статистика

  • Количество товаров: 8573
  • Количество категорий: 653
  • В настоящее время клиентов на сайте: 2
  • Магазин посетили: 0 2 2 32 2 2 32 3 Расширенный поиск

    Используя этот веб-сайт, вы даете согласие на использование файлов cookie.Дополнительную информацию можно найти в нашей Политике использования файлов cookie.

    Больше не показывать это сообщение .

    Доминика Скшипец Агент по недвижимости | Aspect Nieruchomości - общенациональная сеть из

    офиса

    Меня интересуют подобные предложения Я согласен получать информацию о подобных предложениях. Мы будем отправлять вам аналогичные предложения на основе методов профилирования в течение 30 дней или до тех пор, пока ваше согласие не будет отозвано. (расширять)

    Я хочу получать информацию об акциях и услугах.Я даю согласие на использование Domiporta Sp. о.о. коммерческая или маркетинговая информация о предложении деловых партнеров по электронной почте или SMS. (расширять)

    Администратором данных является Domiporta Sp. о.о. с местонахождением в г. Кросно (38-400), ул. Если вы даете дополнительные согласия, ваши персональные данные будут обрабатываться в вышеупомянутом цели. Кроме того, контроллер данных будет обрабатывать персональные данные в статистических и аналитических целях, а также с целью изучения мнений на основе законных интересов администратора в течение периода, необходимого для достижения цели, или до тех пор, пока не будет выдвинуто возражение. Вы имеете право на доступ к своим данным и право на исправление, удаление, ограничение обработки, право на передачу данных, право на возражение, право на отзыв согласия в любое время без ущерба для законности обработки (если обработка происходит на основании согласия), которое было совершено на основании согласия до его отзыва.Вы также имеете право подать жалобу в надзорный орган (ПУОДО), если считаете, что обработка ваших персональных данных нарушает положения общего положения о защите персональных данных от 27 апреля 2016 года. Предоставление данных является добровольным, но необходимые для осуществления вышеуказанного цели. Если у вас есть какие-либо вопросы относительно конфиденциальности и обработки данных, свяжитесь с нами по следующему адресу электронной почты: [email protected] Более подробную информацию об обработке персональных данных Domiporta и моих правах можно найти в Регламенте и Политике конфиденциальности. (расширять) .

    струн для гитары, струны для укулеле, струны для мандолины, скрипка

    струны для гитары, струны для укулеле, струны для мандолины, скрипка
    Производители

    - выберите --AlvarezAshdownAudientBehringerBugeraCortDaddarioDunlopErnie BallEver PlayGatorHamiltonHerculesHohnerMartinMSAOlympiaOscar SmidtchPROELRALISavarezTanglewoodTC ELECTRONICVISION VOX

    Страница 123 всего продуктов: 39

    Показать по по умолчанию уменьшающиеся по умолчанию повышающиеся цены от самой низкой цены от самой высокой цены имя A-Z имена Z-A

    Товары добавлены к сравнению

    Сравните выбранные продукты


    Страница 123 всего продуктов: 39

    Используя этот веб-сайт, вы даете согласие на использование файлов cookie.Дополнительную информацию можно найти в нашей Политике использования файлов cookie.

    Больше не показывать это сообщение .

    Смотрите также